体操运动员身高标准 体操运动员身高是多少

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1. 男性没有喉结会不会影响生育
2. 世界名画的个方面介绍，1200字！
3. 李小龙是出来专业搞笑的么
4. 冰壶运动适合在中国开展吗？

男性没有喉结会不会影响生育

只要睾丸能正常产生精子就可以生育。

世界名画的个方面介绍，1200字！

《维特鲁威人》----达·芬奇最著名的代表作之一，收藏于意大利威尼斯学院。

《维特鲁威人》

维特鲁威人(vitruvian man) 维特鲁威是公元1世纪初一位罗马工程师的姓氏，他的全名叫马可·维特鲁威(marcus vitruvius pollio)。当时他写过一部建筑学巨著叫《建筑十章》，其内容包括罗马的城市规划、工程技术和建筑艺术等各个方面。由于当时在建筑上没有统一的丈量标准，维特鲁威在此书中谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律。

《建筑十章》的重要性在文艺复兴时期被重新发现，并由此点燃了古典艺术的光辉火焰。在这样的背景下，达·芬奇为此书写了一部评论，《维特鲁威人》就是他在1485年前后为这部评论所作的插图。准确地说，《维特鲁威人》是一幅素描，问世以来，一直被视为达·芬奇最著名的代表作之一，收藏于意大利威尼斯学院。

《维特鲁威人》的构图由一个圆圈、一个正方形和一个裸体男人构成：正方形下边的边线外切于圆周，外切点刚好是这条边线的中点；人体仰面躺在圆圈与正方形相重合的范围内，头部的顶点与正方形的上边线相切，切点也正好是边线的中点；两脚并拢于圆圈与正方形下边线的切点上，躯干与正方形的上下两边的边线垂直，两手平伸成180度，两手的指尖刚好抵达正方形左右边线，并与之垂直。在此基础上，人体在画面中又摆出第二种姿势，两脚分开，脚掌面与圆圈相交；两手上举至正方形上边线与圆周的交汇点上，刚好与头顶同高。整个人体，无论是第一个姿势还是第二个姿势，都在圆圈和正方形内显得十分对称。

人们看重这幅画的对称与谐调。许多年以来，这幅画作的基本构图被视为现代流行文化的符号和装饰，广泛应用于各种招贴画、鼠标垫和t恤衫。

其实，显示人体的对称美，并不是这幅画作的全部意图。细心的人还会发现，在人体的轮廓线之外，躯干和四肢上还画有一些切线。这些切线都画在人体的关键部位：躯干的切线分别在膝关节、生殖器根部、胸部（切线与两个乳头相交）和两个肩头之间。在两手平伸的姿势中，分别在两手的腕关节、肘关节、肩关节也描着切线。这些切线是人体结构的分割线，用以说明人体结构的某些规律性。

在《维特鲁威人》上端和下端的空白处，是达·芬奇亲笔写下的注解文字。这些文字是理解这幅画作的关键。然而在过去1000多年中，这些文字一直未引起中国艺术史学家的足够重视，在包括《西方美术史》在内的众多有关西方的艺术著作中，不仅没有提及这些注解文字，而且在刊登此画时对画面上下的文字进行了剪裁，使读者无法看到文字。

《维特鲁威人》是一幅钢笔画素描，画在一张大纸上(13.5×9.5英寸)，现藏于威尼斯的学院美术馆。之所以藏在威尼斯，大概是因为弗拉·乔康多于1511年在威尼斯印刷了维特鲁威作品的对开本，里面有一张依照这幅素描作的版画。素描的上面和下面都是手写的小字。图画上面的字是这样写的:

建筑家维特鲁威在他的建筑学著作中说，大自然把人体的比例安排如下:四指为一掌，四掌为一足，六掌为一腕尺(cubit)〔指前臂的长度，该词来自“肘部”的拉丁文cubitus，四肘尺合全身……

这些人体比例是从维特鲁威的《建筑十书》第三卷第一章中节选的，书的后面写得越来越详细:“肘部到手的中指尖的长度为身高的五分之一；肘部到腋窝的长度为身高八分之一……”素描下面是用手指和手掌为单位作的比例尺。

画中描绘了一男子，他摆出两个明显不同的姿势，这些姿势与画中两句话相互对应。双脚并拢、双臂水平伸出的姿势诠释了素描下面的一句话:“人伸开的手臂的宽度等于他的身高。”画中人因此被置于正方形中，每一条边等于96指长(或24掌长)。另一个人将双腿跨开，胳膊举高了一些，表达了更为专业的维特鲁威定律:

如果你双腿跨开，使你的高度减少十四分之一，双臂伸出并抬高，直到你的中指的指尖与你头部最高处处于同一水平线上，你会发现你伸展开的四肢的中心就是你的肚脐，双腿之间会形成一个等边三角形。

画中摆出这个姿势的人被包在一个圆里，他的肚脐就是圆心。

这幅素描的一个魅力在于抽象的几何学与观察到的身体现实的相互作用。画中人的身体只画了主要几部分，但轮廓优美，肌肉结实。这人的双脚实际似乎是踩在正方形的底边之上，或是抵在圆形的弧线上。这两个姿势给人一种运动的感觉，也许是体操运动员的动作，实际上是一个人在上下摆动双臂，如同小鸟摆动翅膀一样。人体的线条清晰而简约，但脸部的处理却有些不同。脸部画得要更深刻一些，阴影处画得更富有戏剧效果:这是一张怒视前方的脸。

有人会猜想这个《维特鲁威人》是否就是作者的自画像。仔细想想也许不是，因为该素描作于1490年，而画中人看起来远不只38岁。另一个可能就是，这张脸解释了随后文字中描述的人体比例，比如发根到眉毛的距离等于下巴尖端到嘴部的距离。从这个意义上讲，这张脸是完美的，起到了示范作用。然而这幅画似乎是对上述抽象的生物几何学对称规律的完美诠释，因此圆圈中这个表情严肃的人似乎应该是个大人物，而不是无名小卒。他眼眶深陷，目光犀利，一头浓密而卷曲的长发，头发从中间分开。至少我要说这幅《维特鲁威人》带有自画像的成分，这体现了自然和谐的人，同样也体现了惟独能理解这些真理的人——艺术家、解剖学家、建筑家列奥纳多·达·芬奇。

李小龙是出来专业搞笑的么

李小龙粤剧名丑家庭出身，幼年、少年期即在摄影棚、演艺圈滚打长大，李小龙的身体素质：身高一米72，体重一般在65公斤以下，近视高达500度以上，双腿长度不一。这样的身体条件甚至还不如普通人。

李小龙24岁还在练传统武术，他1965年25岁才开始系统的力量训练，从27岁起又开始不停地在好莱坞敲门找机会，后来又成了专业演员，1973年就过世。这种经历怎么能推断出他的实际格斗能力非常强？？

李小龙再强充其量也只能是他那个级别内的最强的，但是看他的经历根本就很业余，还远远不可能达到65公斤级搏击选手的最高水准。李小龙的训练强度训练量能和专业格斗选手比吗？？？ 李小龙的训练比专业运动员还刻苦还系统？？是有专业教练指导？？是有大量陪练每天对攻练习？？ 李小龙有在大型赛事上不断与高水平选手对抗的机会来磨练自己吗？？？？

先天条件就不理想，后天的训练又不够，他能强到哪里去？ 就算他先天身板算是个正常人吧，后天练习根本就不如专业人士努力，那超强的战斗力哪来的？？ 敢情是跟张无忌一样找到秘籍，功夫一日千里了？？？

想提高格斗水准,不断的一决胜负的对抗是必不可少的。

许多人都说李小龙在电影上的镜头表现出了高超的技能，但那毕竟是人为设计的，不能表现他在万分复杂的真实打斗中的水平。在表演中显示出来的力量速度在实战中不一定能施展出来，表演和真实搏击永远是两回事。前一阵子的张鹏和浩淼的比武大家都看过了吧?张鹏在授徒的时候出拳也非常凌厉，招法也是变化多端，但是跟浩淼比武时，双方真实对抗中，张鹏的速度技术经验明显差了一截，跟他在授徒表演时判若两人。

还有许多人说李小龙能做出什么“2指压”、“升旗”等动作，搏击能力一定很强。　但在下却从来没听说过有什么打斗对抗项目的比赛有比“2指压”、“升旗” 、“用手指插破易拉罐”的，所有评判标准都应该是公平公正且适用性强的，而不能以某个个人特点或动作当标准，如果以“2指压”这个李小龙表演过的动作当“搏击能力高低”的标准，那我们可不可以将“十字悬垂”“托马斯全旋”这类更大的力量展示动作当“搏击能力高低”的标准?李小龙做过这种动作吗？如果没有，那是不是可以证明“体操运动员搏击能力强过李小龙”?

一位叫davis millor的美国人写过一本叫《bruce lee》的书，里面有他的一些采访。 他采访过当时和李小龙是好朋友的一名美国著名拳踢运动员路易斯，路易斯说他当时很想和李小龙挑战，但李小龙都已打趣的方式退缩了，然后就是和李小龙拍过戏的一名摔跤运动员，他被采访时，曾描述过当时他因为不喜欢李小龙拍戏的方式，就把李小龙给举起来，扛在肩上，李小龙那时就会像一个女孩子一样用尖声叫唤，“放我下来，放我下来”。

香港老动作演员石坚练过罗汉拳、螳螂拳，五十多岁时和李小龙打还略占上风。起因是李小龙总说坚叔你这不成那不对，动作片前辈石坚生气了，说那就打打看。两人在片场动手，石坚重拳击中李小龙头部，李小龙挨打后只能躲闪。停手后，石坚承认自己年龄大了再打下去可能要输。

下面这段是在网上摘抄一位网友的发言：

一次看见石坚的专访，他当时90多岁，他的原话基本是这样的（我在电视上亲眼看见的） 　　 李小龙一向很嚣张，他总是和石坚说：“坚叔我能踢到你的肩膀，我能踢到你的脑袋，……”。有一次石坚真的受不了了，就说：“那你就试试吧。” 于是两个人开始比武，李小龙踢了好几脚都没踢到石坚，都让他朵开了，几次之后石件掌握了李的节奏，于是在李攻击的一刹那，反击了一拳，结结实实的打到鼻子上了，了。把李小龙打的够戗，（但没有ko）。李小龙的锐气一下子没了，他和石坚都不敢轻易进攻，他们都在等待时机，就在这个时候过来说开工，他俩也就算了。但是石坚认为他如果再继续下去他赢不了，因为当时他50多岁了，体力不行了。长打下去肯定不行。

冰壶运动适合在中国开展吗？

2.冰壶运动在中国开展的对策分析。

（1）冰壶运动的项目特点适合在中国开展。冰壶运动历来有“冰上国际象棋”、“冰上围棋”、“冰上高尔夫运动”的美誉，是一种技巧性、战术性较强的智力运动项目，在比赛中，运动员没有身体的直接对抗，这样对运动员的体能没有过高的要求。中国人的生理特点，无论在身高、体质、还是在速度、力量方面与欧美运动员相比都有较大的差距，因此，在体能性项目及对抗性较强的项目上成绩处于世界中下游水平。而中国人身材灵活、头脑聪明、反应快，在一些技巧性及智力性较强的项目上(如体操、乒乓球、技巧、羽毛球、射击、自由式滑雪、各种棋类)一直处于世界的领先地位，可见中国人从事技巧类项目有着较高的天赋，而冰壶运动恰恰是技巧性和智力性结合比较紧密的运动项目。

（2）冰壶运动容易走进老百姓的生活。冰壶运动技术易于掌握，且有较长的运动生命，被誉为“9岁-99岁的运动”。据来自第19届冬奥会的统计资料表明：冰壶比赛运动员年龄最大的33岁，最小的只有15岁，平均年龄只有15-16岁。第6届亚冬会哈萨克斯坦队队员中最大年龄的为49岁，最小的为21岁。可见冰壶运动的确是一项适合于不同年龄阶段的运动项目。

（3）冰壶运动所需的个性品质与中国人的个性心理特征相吻合。个性主要指一个人的精神面貌，反映了人与人之间稳定的差异特征，个性倾向性是推动人进行活动的动力系统，它决定着人对周围世界认识和态度的选择和趋向，决定着他追求什么。尽管人的个性千差万别，但对一个国家和民族来说，往往具有其相对稳定的民族心理特征，中国民族历来有谦让、自信、顽强、理智、沉稳、果敢、敏捷、意志力强等心理特征，这些心理特征在某种程度上适合智能型、技巧型、灵活型较强而对抗性、冲突性较弱的冰壶运动，这无形中为冰壶运动在中国的开展奠定了良好的心理基础，使得人们心理上容易接受它也容易在比赛中取得较好成绩。

（4）冰壶运动经济性适合中国的国情。中国目前还是一个发展中国家，综合国力与发达国家相比仍有较大差距。因此，选择一些宜于开发的、适合中国国情的运动项目对我们来讲是非常重要的。相对其它竞技项目而言，冰壶运动的投入要少得多。冰壶运动在场地器材方面的投入比其他冰上项目经济得多，所需要的场地较小，一般长为44.5米，宽为4.75米，一个标准的冰球场地可以改造为6个冰壶场地，在场地的建设和维护方面，冰壶场地的投入仅是速度滑冰场馆的1/10、短道速滑和冰球场馆的1/3，另外冰壶运动所需要的器材装备也具有投入低、使用年限长的特点。

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